【介绍】:齐己作。写听业上人弹琴之感受。一二联写听琴,并未将笔墨投放在摹写声音上,而是从裨补世道人心角度之意,颇具新意。沈德潜评此诗曰:“太和元气,从来吟琴诗俱未写到。渊灏之气,应在李颀、常建之间。”
律诗除双句末一字平声外,第三、五、七句末一字分别用上、去、入三声,即构成四声递用。如崔颢《行经华阴》,首句入韵,与各双句末俱用平声庚摄字“京”(庚)、“成”(清)、“晴”(清)、“平”(庚)、“生”(
诗歌风格。盛唐诗人高適字达夫,诗“多胸臆语,兼有气骨”(《河岳英灵集》),笔力雄健,不尚雕琢,边塞诗尤著名。严羽《沧浪诗话·诗体》称之为“高达夫体”。
【介绍】:张籍作。见《宿临江驿》。
战国时卫人吴起外出求仕,其母死也不回去奔丧。见《史记·吴起列传》。后因用“母殁不临”喻指不孝之子。白居易《慈乌夜啼》:“昔有吴起者,母殁丧不临。”
姚培谦撰。见《李义山诗集注》。
清金圣叹撰。见《唱经堂杜诗解》。
西汉直不疑为郎官,同住一舍的一郎官误疑直不疑窃其金,后真相大白,人赞直不疑有长者气度。事见《史记·万石张叔列传》。后因以“同舍子”称同居郎官的人。韩愈《和虞部卢四酬翰林钱七赤藤杖歌》:“归来捧赠同舍子
燃犀角照明。《晋书·温峤传》:“〔峤〕至牛渚矶,水深不可测,世云其下多怪物,峤遂毁犀角而照之。须臾,见水族覆火,奇形异状,或乘马车著赤衣者。”李端《杂歌》:“犀烛江行见鬼神,木人登席呈歌舞。”
【介绍】:沈佺期作。钓竿篇,为乐府旧题,属《鼓吹曲辞》。以垂钓喻获取名利,是古典诗歌中常见题旨,佺期身为宫廷侍臣,以此观照宦情,自能体察入微。“避楫时惊透,猜钩每误牵”之句尤得讽喻三昧,可谓刻画无遗。